為勢所迫

　　　　　　　
以前，我總渴望別人把我當作小女孩般看待：
遇上不懂處理的事，最好是有人站出來幫我；
做錯事時，別罵我，我年紀還小，有很多也不懂；
說話時別那麼兇惡，大聲了一點我也會想哭；
還有…………

但要知道，這已不是我的權利，
人是要成長的。

從今起，什麼事也要靠自己，別預算有別人的幫助；
要學懂自己解決問題，要懂得應變，懂得與人溝通；
不可以那麼怕生，縱使不願意也得迫著與他們談話；
儘管心裡有多害怕，也一定要裝鎮定；
還有…………很多很多……………………

因為這是另一個階段，
縱使不願意，也沒法子。

認識

你對Ravel的認識有多少？

你又對他的Boléro有多少認識？

你知道他對我影響有多深？


這星期明白Boléro了。


爸，你的黑膠唱片還在。還是唱片中的演繹最好。

機械音樂 Boléro

拉威爾 (Maurice Ravel, 1875~1937) 的作品Boléro (1928) 是今日音樂會中耳熟能詳的曲子，但很少人知道，它原是一齣現代芭蕾的配樂，這一首約莫十五分鐘長的曲子，其精湛處在於─ 全曲只是四個素材的不斷反覆，然而，卻沒有一分鐘讓聽眾感到無聊！本文嘗試藉由對此作品中配器法和作曲手法的探討，來呈現拉威爾在創作此曲的絕妙之處。

1928年初，拉威爾受芭蕾名伶依妲‧魯賓斯坦(Ida Rubinstein) 之託，為她改編一首具西班牙風的曲子，以作為她舞蹈新作的配樂，於是拉威爾開始著手，預備將西班牙作曲家阿爾班尼士(Isaac Albeniz) 之鋼琴曲「伊貝莉雅」改編為管絃樂版，工作進行不久，拉威爾即發現，作曲家Enrique Arbós 剛為另一位女舞者完成此曲的改編，於是，拉威爾轉而決定創作一首新曲Boléro 緣此而生。

這齣於1928年10月22日在巴黎國家歌劇院首演的芭蕾舞作Boléro，旨在呈現及烘托依妲‧魯賓斯坦的獨舞，為時十五分鐘的芭蕾，劇情相當簡單：在一個西班牙的小酒館裡，一群酒客（男舞者飾）圍在一張大桌旁，觀賞著一位女舞者（依妲‧魯賓斯坦）在桌上舞蹈，隨著氣氛漸趨熱烈，酒客們最後也一躍上桌，群力將女舞 者舉起來，整齣芭蕾結束於此高潮中。

整部舞作欲凸顯依妲‧魯賓斯坦的意圖相當明顯，即便如此，還是無法說明，為何拉威爾在此曲的創作上只運用了四個素材，然後讓其交相反覆十八次，除了樂器的配置有所不同，幾乎可說，整首曲子毫無變化，也就是說，這首十五分鐘的曲子，只是一模一樣的主題不斷在反覆出現而已。

Boléro乃是十八世紀末源於西班牙的一種舞曲，一如其他舞曲，Boléro舞也擁有屬於自己的特殊節奏，而拉威爾在其作品中所選用的節奏型，僅是常用的五種Boléro節奏中的一種。

拉威爾的Boléro由四大素材組成，除了上述的Boléro節奏外，還有兩大主題及頑固低音。

從旋律型和節奏型來看，其實第二主題僅是第一主題加以變化。

此曲的序幕由第一主題揭開，其後伴隨十七大段，然後由一個小終止式作結尾。各段中均會出現兩大主題中的其中一個，通常每個主題出現兩次後，會交替給另一個主題！而每次一個主題的重新出現，會伴隨新的樂器進來，如此，不但配合戲劇性而增大音量，同時在音色上也有了變化。而貫穿全曲的Boléro節奏和頑固低音，拉威爾也顧及到音量和音色的需求，在配器法上，也可看出和主題類似的處理手法。

配合著舞蹈劇情─ 由開頭的和緩漸趨緊湊，最後結束於一片熱烈中，於是，拉威爾的Boléro由開始的 pp 逐步地漸強，最後結束於 ff，而樂器的選用和配置，在其中扮演了決定性的角色。從交相重複出現的兩大主題中可見，拉威爾先選用音色較輕的木管家族來演奏主題，隨著曲子的行進、漸強，銅管於曲子中段逐一加入，先是加弱音器，再拿掉弱音器，曲子後段再配以絃樂器合奏。

除了樂器的音色、演奏方式 (如弱音器的使用與否、弦樂的撥奏或拉奏)，為豐富音響，拉威爾亦在「和絃」上下了功夫。這裡所指的和絃並非一般所言的功能和聲，因為全曲受制於頑固低音C和G，除了近結尾時短暫轉至 E大調外，幾乎一直維持在 C大調上；筆者此處意指之「和絃」，乃是拉威爾在旋律線的進行時，所採用的和絃式效果：如總譜第5段，長笛和小號雖同奏第一主題，然而彼此形成八度平行；第9段，木管家族分別於C音和 G音上演奏第一主題，形成五度平行的旋律線；第11段及第15段，第二主題由不同樂器分別於C音上之屬七和絃 (C7b)的三、五、七音位置呈現。和絃音的被填滿，自是比單音或八度的同音重複，在聲響上來得飽和豐富，拉威爾的用意應在於此。

唯須一提者，為何筆者並未將上述「和絃式」主題進行法解釋為「複調性」，原因在於，主題雖在不同音上同時開始，但其後續進展並未偏離C大調，換言之，各聲部進行之主題會配合主調，自動於必要處臨時升降旋律線中的音，所以，筆者在此解釋為「和絃式」旋律線。在拉威爾的Boléro中，僅僅出現了一次「複調性」的使用，也就是總譜第8段，第一主題由一、二部短笛，法國號和鋼片琴分別於G大調、E大調及C大調上同時並完整演奏。拉威爾在20年代使用了複調性的手法，應或多或少是受了史特拉文斯基的影響。

談到本曲的和聲，由於頑固低音C和G (C大調主音及屬音)主導全曲，筆者傾向將Boléro解釋為C大調，而出現在第二主題中的 Bb、 Db、Ab等音，在此被看成是和聲外音，原因是這些音都有和聲外音的特色：一是級進，二是解決；再則，音樂進入二十世紀，九、十一、十三和絃的運用，在功能和聲上亦已為常事，故將第二主題中諸多臨時音在此看作是 ─ 拉威爾應用其來增加曲中的異國色彩。

論及配器法，拉威爾對樂器性能的深入了解，從他精湛的配器中即可窺見！全曲由長笛以pp吹奏第一主題開始，從第一主題的音域來看，拉威爾選用長笛，並非沒有道理，因為，長笛的最低音域音色較暗，也比較不容易吹大聲，恰巧符合以pp開場的需求；相較之下，第二主題之音域則超出長笛本身音域的範圍，於是拉威爾讓低音管來負責演奏。總譜第5段，選用小號於低八度支持長笛演奏第一主題亦非意外，配器理論專書中有云：加了弱音器的小號和長笛的音色，尤其低音域，兩者十分相容。小號於此處之運用，不僅考量到和木管樂器的相容性，同時還引領出之後的銅管樂器。總譜第6、7段，薩克斯風家族的使用，應也是類似小號的「過渡」作用，薩克斯風由於其簧片之故，歸屬於木管家族，算是豎笛的遠親，但在音色上，又有相當的「金屬」味道，在此，繼小號之後引領法國號和長號陸續進入主題群，在音色接替上，由於它的介於木、銅管之間，算是十分恰當。

絃樂器在本曲中，主要是負責頑固低音，由一開始的撥絃到拉絃，最後是和絃式，手法和前述的主題處理模式雷同；而絃樂器於總譜第12段加入演奏主題群，純粹只是加強音量和加入新音色的考量。談到Boléro的西班牙風，除了舞曲本身外(節奏)，必須一提的便是巴斯克鼓的運用，此舉，增添了西班牙的地方色彩；誠然，拉威爾因為母親是巴斯克人，而對西班牙總有莫名的情感，但在創作Boléro時，他其實是還沒到過西班牙的，拉威爾先前諸多作品中的「西班牙味」，其實是來自兒時，對母親轉述之故事的想像。Boléro的節奏除了巴斯克鼓外，亦由其他樂器漸序分擔，從中，亦可見他對各樂器的了解：比如，無簧樂器的長笛或銅管，在快速連續吐音上並無障礙，於是，很早便加入節奏群的演奏，相對之下，對迅速連吐有相當程度困擾的單簧管和豎笛，拉威爾則特地為他們在節奏音群中加入助音，以便於他們吹奏(總譜第16段)。當然，使用少見的樂器以及發揮樂器的極限，是此曲成功之處，亦是對獨奏樂器的最大挑戰：如柔音管的使用、低音管於樂曲開始以異常之高音域演奏主題、長號於總譜第10段極具挑戰性的獨奏…等。

關於拉威爾的Boléro和爵士音樂的關聯，筆者持相當保留之態度。拉威爾生平的第一趟美國之旅，乃在Boléro完成之後，實話說，他對於「爵士」真正的認識與了解，恐怕還是他到了美國，親自前往各地去體驗民間音樂後的事！當然，拉威爾創作Boléro之時，歐洲已有一股「爵士熱」，但礙於歐洲大陸對爵士的所知甚少，且多出於口耳相傳再憑空想像(在德奧的情形又遠比法國嚴重)，其實，即使有心，也是「很不爵士」的。許多人會因為曲中使用了薩克斯風、Eb 調豎笛、和長號等爵士樂團常見之樂器，而將Boléro與爵士樂聯想在一起，其實，薩克斯風早在爵士樂於美國誕生前，就已出現在歐洲，並常在法國作曲家的作品中出現，在本曲中，筆者以為，薩克斯風主要是扮演音色由木管承接給銅管的功用；關於Eb 調豎笛，就拉威爾學者的考究，是作曲家本人特別鍾愛的樂器，常出現在他的作品中；而長號在Boléro中的使用，除了音域技巧是極高的挑戰外，並沒有見到長號在典型爵士樂中應出現的滑奏，由此推敲，「爵士」應不是拉威爾考量使用長號的初衷。再則，莫忘了，Boléro是一個委託創作，依妲‧魯賓斯坦的要求，應要相當程度的被考量進去！當年，她委託的是一個具「西班牙風」的曲子，而非其他。

在筆者看來，遠比爵士風更應在Boléro中被重視的是「機械形式」！拉威爾在許多書信往來中透露他個人對「規律」的嚮往─ 那些在工廠中機械式、一成不變的規律；他甚至於曾公開發表文章，強調他渴望寫出機械式的音樂，而在其中，曾多次提及他的Boléro。 拉威爾對機械或規律的嚮往可追溯到當代思潮的影響，不論是未來主義還是達達主義，其實都離拉威爾創作Boléro的時代不算遠。

透過精湛的配器和巧妙的作曲手法，使得不斷重複出現的四個素材不會令人感到無聊；拉威爾在相當短的時間內完成了這部他心目中的「機械音樂」，如他在自傳中所言：這是一首像工廠一樣規律，不斷重複著旋律、節奏、和聲的曲子。Boléro短小且不複雜，然而，近八十年過去了，這個作品在芭蕾殿堂被遺忘，卻在所有愛樂人的心中烙下，應該是 依妲‧魯賓斯坦當初完全沒有預料到的…。

Reference -- 邱秀穎 (2004) http://www.yogimont.net/jia/berlin-music/zs/6_r1.html

名言

有錢賺的地方，就有我！

逍遙遊

北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之雲。是鳥也，海運將徙於南冥。南冥者，天池也。齊諧者，志怪者也。諧之言曰：「鵬之徙於南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也。」野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也。天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。且夫水之積也不厚，則負大舟也無力。覆杯水於坳堂之上，則芥為之舟；置杯焉則膠，水淺而舟大也。風之積也不厚，則其負大翼也無力。故九萬里，則風斯在下矣，而後乃今掊風；背負青天而莫之夭閼者，而後乃今將圖南。蜩與學鳩笑之曰：「我決起而飛，槍榆枋而止，時則不至而控於地而已矣。奚以之九萬里而南為？」適莽蒼者，三餐而反，腹猶果然；適百里者，宿舂糧；適千里者，三月聚糧。之二蟲又何知！小知不及大知，小年不及大年。奚以知其然也？朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，此小年也。楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋；上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋，此大年也。而彭祖乃今以久特聞，眾人匹之，不亦悲乎！湯之問棘也是已。窮髮之北有冥海者，天池也。有魚焉，其廣數千里，未有知其脩者，其名為鯤。有鳥焉，其名為鵬，背若泰山，翼若垂天之雲，摶扶搖羊角而上者九萬里，絕雲氣，負青天，然後圖南，且適南冥也。斥鴳笑之曰：「彼且奚適也？我騰躍而上，不過數仞而下，翱翔蓬蒿之閒，此亦飛之至也，彼且奚適也？」此小大之辯也。故夫知效一官，行比一鄉，德合一君，而徵一國者，其自視也亦若此矣。而宋榮子猶然笑之。且舉世而譽之而不加勸，舉世而非之而不加沮，定乎內外之分，辯乎榮辱之竟，斯已矣。彼其於世未數數然也。雖然，猶有未樹也。夫列子御風而行，冷然善也，旬有五日而後反。彼於致福者，未數數然也。此雖免乎行，猶有所待者也。若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以遊無窮者，彼且惡乎待哉！故曰，至人無己，神人無功，聖人無名。

堯讓天下於許由曰：「日月出矣而爝火不息，其於光也，不亦難乎！時雨降矣而猶浸灌，其於澤也，不亦勞乎！夫子立而天下治 ，而我猶尸之，吾自視缺然，請致天下。」許由曰：「子治天下，天下既已治也。而我猶代子，吾將為名乎？名者，實之賓也。吾將為賓乎？鷦鷯巢於深林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹。歸休乎君，予無所用天下為！庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。」

肩吾問於連叔曰：「吾聞言於接輿，大而無當，往而不反。吾驚怖其言，猶河漢而無極也；大有逕庭，不近人情焉。」連叔曰：「其言謂何哉？」曰：「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子。不食五穀，吸風飲露。乘雲氣，御飛龍，而遊乎四海之外。其神凝，使物不疵癘而年穀熟。吾以是狂而不信也。」連叔曰：「然。瞽者無以與乎文章之觀，聾者無以與乎鐘鼓之聲。豈唯形骸有聾盲哉？夫知亦有之。是其言也，猶時女也。之人也，之德也，將旁礡萬物以為一世蘄乎亂，孰弊弊焉以天下為事！之人也，物莫之傷，大浸稽天而不溺，大旱金石流土山焦而不熱。是其塵垢糠，將猶陶鑄堯舜者也，孰肯以物為事！」

宋人資章甫而適諸越，越人斷髮文身，無所用之。堯治天下之民，平海內之政，往見四子藐姑射之山，汾水之陽，窅然喪其天下焉。

惠子謂莊子曰：「魏王貽我大瓠之種，我樹之成而實五石，以盛水漿，其堅不能自舉也。剖之以為瓢，則瓠落無所容。非不呺然大也，吾為其無用而掊之。」莊子曰：「夫子固拙於用大矣。宋人有善為龜手之藥者，世世以洴澼絖為事。客聞之，請買其方百金。聚族而謀曰：『我世世為洴澼絖，不過數金；今一朝而鬻技百金，請與之。』客得之以說吳王。越有難，吳王使之將，冬與越人水戰，大敗越人，裂地而封之。能不龜手，一也；或以封，或不免於洴澼絖，則所用之異也。今子有五石之瓠，何不慮以為大樽而浮乎江湖，而憂其瓠落無所容？則夫子猶有蓬之心也夫！」

惠子謂莊子曰：「吾有大樹，人謂之樗。其大本擁腫而不中繩墨，其小枝卷曲而不中規矩，立之塗，匠者不顧。今子之言，大而無用，眾所同去也。」莊子曰：「子獨不見狸狌乎？卑身而伏，以候敖者；東西跳梁，不辟高下；中於機辟，死於罔罟。今夫　 牛，其大若垂天之雲，此能為大矣，而不能執鼠。今子有大樹，患其無用，何不樹之於無何有之鄉，廣莫之野，彷徨乎無為其側，逍遙乎寢臥其下。不夭斤斧，物無害者，無所可用，安所困苦哉！」

描述

如果能夠每天都見到心情的記錄，的確是一件我最愛的事。

幸福還是在我們的手中。放心。

女人心疼男人的十種方法

1、當你愛上一個男子，千萬別去想自己是不是應該矜持一點。愛他就告訴他，有時候男人也很愛虛榮，你的表白會讓他的自信達到頂點。　　　　

2、當你已經不愛他了，那麼也用最直接的方式告訴他。別去考慮他會不會脆弱，男人的自尊遠比傷痛重要。　　　　

3、當你們已經相愛，那麼就要對他信任，有什麼想法就告訴他，不管他支持不支持。任何一個男子都希望他的女人依靠他。　　　　

4、在他的朋友面前，要給他十足的地位。面子對男子來說比什麼都重要，不要介意在人前當個小女人，要知道小女人都是男人寵出來的。　　　

5、他在打遊戲的時候，不論你有多急的事情，也不要直接去關他的電腦。最好是摟著他，在他耳邊輕輕的細語。因為男人對遊戲的沉迷勝過你看一部精彩的肥皂劇。　　　　

6、男人每個月也有那幾天，跟女人差不多，心情無故低落。這個時候不要問他怎麼了，只要陪在他身邊。做好你自己。　　　　

7、他和朋友出去喝酒、打牌，你不要問他為什麼不帶你一塊前往。男人都願意做風箏，只要線還在你手裡，那麼就放他去飛吧。　　　　

8、男人都很懶很笨，儘管他愛你，但是不想費盡心思討好你，你所能做的就是在適當的時候給他個明示。男人有時候需要女人給他強而有力的當頭一棒。　　　

9、男人不管他外表有多強大，但是骨子裡都還是一個孩子。他在任性的時候不要對他大吼大叫，這對他不起作用。最有效的辦法是陪他一起瘋，等他平靜後輕輕的告訴他你很愛他。　

10、男人都是不肯認錯的，在他知道錯的時候給他一個下台階。他會知恩圖報的。　
　　　 　　
體諒一個男人，那就是把他當成你的愛人、情人、哥哥、朋友、父親、孩子。愛他，不要給他負擔，給他自由，給自己自由。做女人要知道什麼時候該進什麼時候該退。什麼時候該擋在他的前面；什麼時候該躲在他身後。把他當成你自己一樣去愛護，成全了他的幸福，他才會成全你的幸福。

銅鑼灣與雞

星島日報報道

鋪市炒賣火熱朝天
位處黃金旺地的老牌食店
亦紛紛受投資者利誘逼遷
禹銘集團及有關人士更不惜狂追價至三億元
購入以金牌鹽焗雞聞名的銅鑼灣泉章居現址
並有意趕上最近的商場分拆風
拆骨出售賺取厚利
日賣逾四百五十隻鹽焗雞的泉章居
今次一舉出售這鋪王
回籠資金相等於賣出一百八十七萬隻招牌雞

幻想者

我想我是一個愛幻想的人。

我也希望我是一個實幹的人。

實踐我所想。

只為妳。不為其他。