星期三, 12月 07, 2005
星期六, 10月 22, 2005
星期三, 9月 28, 2005
星期二, 9月 13, 2005
星期一, 9月 12, 2005
Sophie's World
One day Sophie comes home from school to find two questions in her mail: Who are u? and Where does the world come from?
Before she knows it, she is enrolled in a correspondence course, covering Socrates to Sartre and beyond, with a mysterious philosopher. But Sophie is receiving a separate batch of equally unusual letters. Who is Hilde? And why does her mail keep turning up in Sophie's World?
To unravel this riddle, Sophie must make use of the philosophy she is learning. But the truth is far more complicated than she could have imagined...
Before she knows it, she is enrolled in a correspondence course, covering Socrates to Sartre and beyond, with a mysterious philosopher. But Sophie is receiving a separate batch of equally unusual letters. Who is Hilde? And why does her mail keep turning up in Sophie's World?
To unravel this riddle, Sophie must make use of the philosophy she is learning. But the truth is far more complicated than she could have imagined...
星期五, 9月 09, 2005
Operation Manager
- F.5 (Eng Passed)
- 10 years relevant experience in frt forwarding & liner
- Responsible to monitor daily operation, documentation, customer service, warehouse & logistics
- Familiar with USA & S.E. Asia markets
- Good English and Mandarin
Expected Salary: HK$30,000/nego.
Reference: Shipping Gazette Volume 175 No.1 September 5, 2005
星期四, 9月 08, 2005
星期六, 8月 06, 2005
一個記者朋友
我有位於大學時代就認識，現識記者的朋友於昨晚十二時突然打電話給我。我也很沒有聽過他的聲音，就和他聊起來。他說現在外面的市道很好，找一份八、九千元月薪的工作不難。他也舉了一個他身邊朋友成功上位加薪的例子，我的心情頓時萬分沉重。我覺得現識的薪酬真是過低了，工作的內容也不需要大學生來擔當，轉工的念頭馬上在腦海中盤旋起來。我計劃明年一月、二月就會開始找尋新的工作，而我想我會一直於物流行業中發展，大概都適合吃物流這口飯的。
話說回頭，記者朋友打電話來，大概是想幫他的朋友，找一個合適的人選來當雜誌記者。我一問之下，原來是"Jet"要填補記者的空缺。"Jet"喎... 如果我有文化界的背景我一定會做，可是我沒有...
我的文筆真是差了很多很多，好像小學生作文一般，要多加練習了。
(p.s. 為什麼記者朋友會整天都問我要不要當雜誌記者呢？我其實也喜歡當記者。)
話說回頭，記者朋友打電話來，大概是想幫他的朋友，找一個合適的人選來當雜誌記者。我一問之下，原來是"Jet"要填補記者的空缺。"Jet"喎... 如果我有文化界的背景我一定會做，可是我沒有...
我的文筆真是差了很多很多，好像小學生作文一般，要多加練習了。
(p.s. 為什麼記者朋友會整天都問我要不要當雜誌記者呢？我其實也喜歡當記者。)
星期二, 7月 26, 2005
星期一, 7月 25, 2005
十二音體系
調性是古典音樂中最重要的結構力。一旦放棄調性，就必須找尋另一種足以代替調性的一種新結構力，否則曲式是無法建立起來。這裡說的曲式，主要是指美學上的含義，即一首歌必須具備完美的組織，包括不能缺少的邏輯性與連貫性。
Reference: 鄭英烈 (1989)：序列音樂寫基礎 p.13
Reference: 鄭英烈 (1989)：序列音樂寫基礎 p.13
星期二, 7月 12, 2005
What does it mean to conduct a children's choir?
A: What are you doing for a work?
B: I work for music.
A: (gladly surprised) That sounds interesting; a singer? a musician?
B: I am a conductor.
A: (a sound of high appreciation) Really? In which orchestra?
B: It's not an orchestra, it's a choir.
A: (slight disappointment, still some hopefulness...) Oh... a chamher choir? male-? female?
B: A children's choir.
A: (the level of the interest cools near to zero) Oh... I see...
Reference: Page 7, FINE MUSIC, JULY 2005
B: I work for music.
A: (gladly surprised) That sounds interesting; a singer? a musician?
B: I am a conductor.
A: (a sound of high appreciation) Really? In which orchestra?
B: It's not an orchestra, it's a choir.
A: (slight disappointment, still some hopefulness...) Oh... a chamher choir? male-? female?
B: A children's choir.
A: (the level of the interest cools near to zero) Oh... I see...
Reference: Page 7, FINE MUSIC, JULY 2005
星期一, 7月 11, 2005
感動
太太在二十五歲時問丈夫，
丈夫沮喪的回答她：
我錯過一個新的工作機會。
三十五歲時，
丈夫生氣的告訴她：
我剛錯過了一班公車。
四十五歲時，
丈夫傷心的說：
我錯過與親人見最後一面。
五十五歲時，
丈夫失望的回答：
我錯過了退休的好時機。
六十五歲時，
丈夫匆匆的答說：
我錯過了看牙醫的時間。
一如往常的，
太太總是回以微笑，
而微笑中總帶著落寞。
七十五歲那年，
太太不再問先生了，
此時，先生正跪坐在病危的太太面前，
想起太太每隔一段時間，
總要問他的問題，他反過來問太太，
而太太的微笑中帶著解脫回答：
這一生，我沒有錯過你！
此時，先生早已淚流滿面，
原以為兩人可以永遠在一起，
所以，終日忙著工作與繁瑣的事，
卻從不曾用心體貼朝夕相處的另一半，
先生緊抱著太太說：
這輩子，我錯過妳五十年來的深情……
繁忙的都市裡，有著許多為工作打拚的人，
大家總習慣於把工作當成生活的重心，
為了滿足社會的價值，
不惜出賣自己的時間與身體，
捨不得多花時間投資健康，
以至於錯過了陪同孩子成長的機會、
忽略了身旁關心自己的親友、輕忽了自己的身體。
丈夫沮喪的回答她：
我錯過一個新的工作機會。
三十五歲時，
丈夫生氣的告訴她：
我剛錯過了一班公車。
四十五歲時，
丈夫傷心的說：
我錯過與親人見最後一面。
五十五歲時，
丈夫失望的回答：
我錯過了退休的好時機。
六十五歲時，
丈夫匆匆的答說：
我錯過了看牙醫的時間。
一如往常的，
太太總是回以微笑，
而微笑中總帶著落寞。
七十五歲那年，
太太不再問先生了，
此時，先生正跪坐在病危的太太面前，
想起太太每隔一段時間，
總要問他的問題，他反過來問太太，
而太太的微笑中帶著解脫回答：
這一生，我沒有錯過你！
此時，先生早已淚流滿面，
原以為兩人可以永遠在一起，
所以，終日忙著工作與繁瑣的事，
卻從不曾用心體貼朝夕相處的另一半，
先生緊抱著太太說：
這輩子，我錯過妳五十年來的深情……
繁忙的都市裡，有著許多為工作打拚的人，
大家總習慣於把工作當成生活的重心，
為了滿足社會的價值，
不惜出賣自己的時間與身體，
捨不得多花時間投資健康，
以至於錯過了陪同孩子成長的機會、
忽略了身旁關心自己的親友、輕忽了自己的身體。
星期一, 7月 04, 2005
星期一, 6月 20, 2005
人像攝影是生意？！
很多人像攝影者不會將自己的相片打印或沖曬出來，因為他們不是為了拍攝作品，而是為了認識美麗的Model，為了蒐集Model相片，為了社交活動，這樣的拍攝當然不需要好相片。
DIGIT WEEKLY ISSUE 020
同意呢...
DIGIT WEEKLY ISSUE 020
同意呢...
星期三, 6月 15, 2005
星期一, 6月 13, 2005
其實巳婚男人都一樣要反思
巳婚女人最善忘, 容易忘掉老公當初究竟愛你什麼, 遇到問題時永遠只顧埋怨, 指責宅公如何不善待自己云云. 這個時候, 女人為什麼不來個自我檢討, 想想當初是憑什麼吸引這個男人呢? 是樸素的外表? 善解人意的心? 還是直腸直肚的性格? 如果你發現自己結婚後, 這些優點都消失無蹤, 那老公就自然覺得你不再可愛了
星期日, 6月 12, 2005
正氣歌
正氣歌．文天祥
天地有正氣 雜然賦流形 下則為河嶽 上則為日星
於人曰浩然 沛乎塞蒼冥 皇路當清夷 含和吐明庭
時窮節乃見 一一垂丹青
在齊太史簡 在晉董狐筆 在秦張良椎 在漢蘇武節
為嚴將軍頭 為嵇侍中血 為張睢陽齒 為顏常山舌
或為遼東帽 清操厲冰雪 或為出師表 鬼神泣壯烈
或為渡江楫 慷慨吞胡羯 或為擊賊笏 逆豎頭破裂
是氣所磅礡 凜烈萬古存 當其貫日月 生死安足論
地維賴以立 天柱賴以尊 三綱實繫命 道義為之根
嗟于遘陽九 隸也實不力 楚囚纓其冠 傳車送窮北
鼎鑊甘如飴 求之不可得 陰房闃鬼火 春院閉天黑
牛驥同一皁 雞棲鳳凰食 一朝蒙霧露 分作溝中瘠
如此再寒暑 白沴自辟易 哀哉沮洳場 為我安樂國
豈有他繆巧 陰陽不能賊 顧此耿耿在 仰視浮雲白
悠悠我心悲 倉天曷有極 哲人日已遠 典型在夙昔
風簷展書讀 古道照顏色
天地有正氣 雜然賦流形 下則為河嶽 上則為日星
於人曰浩然 沛乎塞蒼冥 皇路當清夷 含和吐明庭
時窮節乃見 一一垂丹青
在齊太史簡 在晉董狐筆 在秦張良椎 在漢蘇武節
為嚴將軍頭 為嵇侍中血 為張睢陽齒 為顏常山舌
或為遼東帽 清操厲冰雪 或為出師表 鬼神泣壯烈
或為渡江楫 慷慨吞胡羯 或為擊賊笏 逆豎頭破裂
是氣所磅礡 凜烈萬古存 當其貫日月 生死安足論
地維賴以立 天柱賴以尊 三綱實繫命 道義為之根
嗟于遘陽九 隸也實不力 楚囚纓其冠 傳車送窮北
鼎鑊甘如飴 求之不可得 陰房闃鬼火 春院閉天黑
牛驥同一皁 雞棲鳳凰食 一朝蒙霧露 分作溝中瘠
如此再寒暑 白沴自辟易 哀哉沮洳場 為我安樂國
豈有他繆巧 陰陽不能賊 顧此耿耿在 仰視浮雲白
悠悠我心悲 倉天曷有極 哲人日已遠 典型在夙昔
風簷展書讀 古道照顏色
星期三, 6月 08, 2005
Logistics Executive
Responsible for handling co. - Supply Chain Management Dept. Follow up, daily order up-date status and checking prepare report to supplier & shipper, arrangement shipping document, motoring Shenzhen team and coordinator in HK office & communication with overseas agents, supplier & shipper.
Good English & fair Mandarin. Sincere & Polite.
Reference: Shipping Gazette, Voliume 173 No. 1
Good English & fair Mandarin. Sincere & Polite.
Reference: Shipping Gazette, Voliume 173 No. 1
星期六, 6月 04, 2005
星期五, 5月 27, 2005
為勢所迫
以前，我總渴望別人把我當作小女孩般看待：
遇上不懂處理的事，最好是有人站出來幫我；
做錯事時，別罵我，我年紀還小，有很多也不懂；
說話時別那麼兇惡，大聲了一點我也會想哭；
還有…………
但要知道，這已不是我的權利，
人是要成長的。
從今起，什麼事也要靠自己，別預算有別人的幫助；
要學懂自己解決問題，要懂得應變，懂得與人溝通；
不可以那麼怕生，縱使不願意也得迫著與他們談話；
儘管心裡有多害怕，也一定要裝鎮定；
還有…………很多很多……………………
因為這是另一個階段，
縱使不願意，也沒法子。
星期四, 5月 26, 2005
星期一, 5月 23, 2005
機械音樂 Boléro
拉威爾 (Maurice Ravel, 1875~1937) 的作品Boléro (1928) 是今日音樂會中耳熟能詳的曲子，但很少人知道，它原是一齣現代芭蕾的配樂，這一首約莫十五分鐘長的曲子，其精湛處在於─ 全曲只是四個素材的不斷反覆，然而，卻沒有一分鐘讓聽眾感到無聊！本文嘗試藉由對此作品中配器法和作曲手法的探討，來呈現拉威爾在創作此曲的絕妙之處。
1928年初，拉威爾受芭蕾名伶依妲‧魯賓斯坦(Ida Rubinstein) 之託，為她改編一首具西班牙風的曲子，以作為她舞蹈新作的配樂，於是拉威爾開始著手，預備將西班牙作曲家阿爾班尼士(Isaac Albeniz) 之鋼琴曲「伊貝莉雅」改編為管絃樂版，工作進行不久，拉威爾即發現，作曲家Enrique Arbós 剛為另一位女舞者完成此曲的改編，於是，拉威爾轉而決定創作一首新曲Boléro 緣此而生。
這齣於1928年10月22日在巴黎國家歌劇院首演的芭蕾舞作Boléro，旨在呈現及烘托依妲‧魯賓斯坦的獨舞，為時十五分鐘的芭蕾，劇情相當簡單：在一個西班牙的小酒館裡，一群酒客（男舞者飾）圍在一張大桌旁，觀賞著一位女舞者（依妲‧魯賓斯坦）在桌上舞蹈，隨著氣氛漸趨熱烈，酒客們最後也一躍上桌，群力將女舞 者舉起來，整齣芭蕾結束於此高潮中。
整部舞作欲凸顯依妲‧魯賓斯坦的意圖相當明顯，即便如此，還是無法說明，為何拉威爾在此曲的創作上只運用了四個素材，然後讓其交相反覆十八次，除了樂器的配置有所不同，幾乎可說，整首曲子毫無變化，也就是說，這首十五分鐘的曲子，只是一模一樣的主題不斷在反覆出現而已。
Boléro乃是十八世紀末源於西班牙的一種舞曲，一如其他舞曲，Boléro舞也擁有屬於自己的特殊節奏，而拉威爾在其作品中所選用的節奏型，僅是常用的五種Boléro節奏中的一種。
拉威爾的Boléro由四大素材組成，除了上述的Boléro節奏外，還有兩大主題及頑固低音。
從旋律型和節奏型來看，其實第二主題僅是第一主題加以變化。
此曲的序幕由第一主題揭開，其後伴隨十七大段，然後由一個小終止式作結尾。各段中均會出現兩大主題中的其中一個，通常每個主題出現兩次後，會交替給另一個主題！而每次一個主題的重新出現，會伴隨新的樂器進來，如此，不但配合戲劇性而增大音量，同時在音色上也有了變化。而貫穿全曲的Boléro節奏和頑固低音，拉威爾也顧及到音量和音色的需求，在配器法上，也可看出和主題類似的處理手法。
配合著舞蹈劇情─ 由開頭的和緩漸趨緊湊，最後結束於一片熱烈中，於是，拉威爾的Boléro由開始的 pp 逐步地漸強，最後結束於 ff，而樂器的選用和配置，在其中扮演了決定性的角色。從交相重複出現的兩大主題中可見，拉威爾先選用音色較輕的木管家族來演奏主題，隨著曲子的行進、漸強，銅管於曲子中段逐一加入，先是加弱音器，再拿掉弱音器，曲子後段再配以絃樂器合奏。
除了樂器的音色、演奏方式 (如弱音器的使用與否、弦樂的撥奏或拉奏)，為豐富音響，拉威爾亦在「和絃」上下了功夫。這裡所指的和絃並非一般所言的功能和聲，因為全曲受制於頑固低音C和G，除了近結尾時短暫轉至 E大調外，幾乎一直維持在 C大調上；筆者此處意指之「和絃」，乃是拉威爾在旋律線的進行時，所採用的和絃式效果：如總譜第5段，長笛和小號雖同奏第一主題，然而彼此形成八度平行；第9段，木管家族分別於C音和 G音上演奏第一主題，形成五度平行的旋律線；第11段及第15段，第二主題由不同樂器分別於C音上之屬七和絃 (C7b)的三、五、七音位置呈現。和絃音的被填滿，自是比單音或八度的同音重複，在聲響上來得飽和豐富，拉威爾的用意應在於此。
唯須一提者，為何筆者並未將上述「和絃式」主題進行法解釋為「複調性」，原因在於，主題雖在不同音上同時開始，但其後續進展並未偏離C大調，換言之，各聲部進行之主題會配合主調，自動於必要處臨時升降旋律線中的音，所以，筆者在此解釋為「和絃式」旋律線。在拉威爾的Boléro中，僅僅出現了一次「複調性」的使用，也就是總譜第8段，第一主題由一、二部短笛，法國號和鋼片琴分別於G大調、E大調及C大調上同時並完整演奏。拉威爾在20年代使用了複調性的手法，應或多或少是受了史特拉文斯基的影響。
談到本曲的和聲，由於頑固低音C和G (C大調主音及屬音)主導全曲，筆者傾向將Boléro解釋為C大調，而出現在第二主題中的 Bb、 Db、Ab等音，在此被看成是和聲外音，原因是這些音都有和聲外音的特色：一是級進，二是解決；再則，音樂進入二十世紀，九、十一、十三和絃的運用，在功能和聲上亦已為常事，故將第二主題中諸多臨時音在此看作是 ─ 拉威爾應用其來增加曲中的異國色彩。
論及配器法，拉威爾對樂器性能的深入了解，從他精湛的配器中即可窺見！全曲由長笛以pp吹奏第一主題開始，從第一主題的音域來看，拉威爾選用長笛，並非沒有道理，因為，長笛的最低音域音色較暗，也比較不容易吹大聲，恰巧符合以pp開場的需求；相較之下，第二主題之音域則超出長笛本身音域的範圍，於是拉威爾讓低音管來負責演奏。總譜第5段，選用小號於低八度支持長笛演奏第一主題亦非意外，配器理論專書中有云：加了弱音器的小號和長笛的音色，尤其低音域，兩者十分相容。小號於此處之運用，不僅考量到和木管樂器的相容性，同時還引領出之後的銅管樂器。總譜第6、7段，薩克斯風家族的使用，應也是類似小號的「過渡」作用，薩克斯風由於其簧片之故，歸屬於木管家族，算是豎笛的遠親，但在音色上，又有相當的「金屬」味道，在此，繼小號之後引領法國號和長號陸續進入主題群，在音色接替上，由於它的介於木、銅管之間，算是十分恰當。
絃樂器在本曲中，主要是負責頑固低音，由一開始的撥絃到拉絃，最後是和絃式，手法和前述的主題處理模式雷同；而絃樂器於總譜第12段加入演奏主題群，純粹只是加強音量和加入新音色的考量。談到Boléro的西班牙風，除了舞曲本身外(節奏)，必須一提的便是巴斯克鼓的運用，此舉，增添了西班牙的地方色彩；誠然，拉威爾因為母親是巴斯克人，而對西班牙總有莫名的情感，但在創作Boléro時，他其實是還沒到過西班牙的，拉威爾先前諸多作品中的「西班牙味」，其實是來自兒時，對母親轉述之故事的想像。Boléro的節奏除了巴斯克鼓外，亦由其他樂器漸序分擔，從中，亦可見他對各樂器的了解：比如，無簧樂器的長笛或銅管，在快速連續吐音上並無障礙，於是，很早便加入節奏群的演奏，相對之下，對迅速連吐有相當程度困擾的單簧管和豎笛，拉威爾則特地為他們在節奏音群中加入助音，以便於他們吹奏(總譜第16段)。當然，使用少見的樂器以及發揮樂器的極限，是此曲成功之處，亦是對獨奏樂器的最大挑戰：如柔音管的使用、低音管於樂曲開始以異常之高音域演奏主題、長號於總譜第10段極具挑戰性的獨奏…等。
關於拉威爾的Boléro和爵士音樂的關聯，筆者持相當保留之態度。拉威爾生平的第一趟美國之旅，乃在Boléro完成之後，實話說，他對於「爵士」真正的認識與了解，恐怕還是他到了美國，親自前往各地去體驗民間音樂後的事！當然，拉威爾創作Boléro之時，歐洲已有一股「爵士熱」，但礙於歐洲大陸對爵士的所知甚少，且多出於口耳相傳再憑空想像(在德奧的情形又遠比法國嚴重)，其實，即使有心，也是「很不爵士」的。許多人會因為曲中使用了薩克斯風、Eb 調豎笛、和長號等爵士樂團常見之樂器，而將Boléro與爵士樂聯想在一起，其實，薩克斯風早在爵士樂於美國誕生前，就已出現在歐洲，並常在法國作曲家的作品中出現，在本曲中，筆者以為，薩克斯風主要是扮演音色由木管承接給銅管的功用；關於Eb 調豎笛，就拉威爾學者的考究，是作曲家本人特別鍾愛的樂器，常出現在他的作品中；而長號在Boléro中的使用，除了音域技巧是極高的挑戰外，並沒有見到長號在典型爵士樂中應出現的滑奏，由此推敲，「爵士」應不是拉威爾考量使用長號的初衷。再則，莫忘了，Boléro是一個委託創作，依妲‧魯賓斯坦的要求，應要相當程度的被考量進去！當年，她委託的是一個具「西班牙風」的曲子，而非其他。
在筆者看來，遠比爵士風更應在Boléro中被重視的是「機械形式」！拉威爾在許多書信往來中透露他個人對「規律」的嚮往─ 那些在工廠中機械式、一成不變的規律；他甚至於曾公開發表文章，強調他渴望寫出機械式的音樂，而在其中，曾多次提及他的Boléro。 拉威爾對機械或規律的嚮往可追溯到當代思潮的影響，不論是未來主義還是達達主義，其實都離拉威爾創作Boléro的時代不算遠。
透過精湛的配器和巧妙的作曲手法，使得不斷重複出現的四個素材不會令人感到無聊；拉威爾在相當短的時間內完成了這部他心目中的「機械音樂」，如他在自傳中所言：這是一首像工廠一樣規律，不斷重複著旋律、節奏、和聲的曲子。Boléro短小且不複雜，然而，近八十年過去了，這個作品在芭蕾殿堂被遺忘，卻在所有愛樂人的心中烙下，應該是 依妲‧魯賓斯坦當初完全沒有預料到的…。
Reference -- 邱秀穎 (2004) http://www.yogimont.net/jia/berlin-music/zs/6_r1.html
1928年初，拉威爾受芭蕾名伶依妲‧魯賓斯坦(Ida Rubinstein) 之託，為她改編一首具西班牙風的曲子，以作為她舞蹈新作的配樂，於是拉威爾開始著手，預備將西班牙作曲家阿爾班尼士(Isaac Albeniz) 之鋼琴曲「伊貝莉雅」改編為管絃樂版，工作進行不久，拉威爾即發現，作曲家Enrique Arbós 剛為另一位女舞者完成此曲的改編，於是，拉威爾轉而決定創作一首新曲Boléro 緣此而生。
這齣於1928年10月22日在巴黎國家歌劇院首演的芭蕾舞作Boléro，旨在呈現及烘托依妲‧魯賓斯坦的獨舞，為時十五分鐘的芭蕾，劇情相當簡單：在一個西班牙的小酒館裡，一群酒客（男舞者飾）圍在一張大桌旁，觀賞著一位女舞者（依妲‧魯賓斯坦）在桌上舞蹈，隨著氣氛漸趨熱烈，酒客們最後也一躍上桌，群力將女舞 者舉起來，整齣芭蕾結束於此高潮中。
整部舞作欲凸顯依妲‧魯賓斯坦的意圖相當明顯，即便如此，還是無法說明，為何拉威爾在此曲的創作上只運用了四個素材，然後讓其交相反覆十八次，除了樂器的配置有所不同，幾乎可說，整首曲子毫無變化，也就是說，這首十五分鐘的曲子，只是一模一樣的主題不斷在反覆出現而已。
Boléro乃是十八世紀末源於西班牙的一種舞曲，一如其他舞曲，Boléro舞也擁有屬於自己的特殊節奏，而拉威爾在其作品中所選用的節奏型，僅是常用的五種Boléro節奏中的一種。
拉威爾的Boléro由四大素材組成，除了上述的Boléro節奏外，還有兩大主題及頑固低音。
從旋律型和節奏型來看，其實第二主題僅是第一主題加以變化。
此曲的序幕由第一主題揭開，其後伴隨十七大段，然後由一個小終止式作結尾。各段中均會出現兩大主題中的其中一個，通常每個主題出現兩次後，會交替給另一個主題！而每次一個主題的重新出現，會伴隨新的樂器進來，如此，不但配合戲劇性而增大音量，同時在音色上也有了變化。而貫穿全曲的Boléro節奏和頑固低音，拉威爾也顧及到音量和音色的需求，在配器法上，也可看出和主題類似的處理手法。
配合著舞蹈劇情─ 由開頭的和緩漸趨緊湊，最後結束於一片熱烈中，於是，拉威爾的Boléro由開始的 pp 逐步地漸強，最後結束於 ff，而樂器的選用和配置，在其中扮演了決定性的角色。從交相重複出現的兩大主題中可見，拉威爾先選用音色較輕的木管家族來演奏主題，隨著曲子的行進、漸強，銅管於曲子中段逐一加入，先是加弱音器，再拿掉弱音器，曲子後段再配以絃樂器合奏。
除了樂器的音色、演奏方式 (如弱音器的使用與否、弦樂的撥奏或拉奏)，為豐富音響，拉威爾亦在「和絃」上下了功夫。這裡所指的和絃並非一般所言的功能和聲，因為全曲受制於頑固低音C和G，除了近結尾時短暫轉至 E大調外，幾乎一直維持在 C大調上；筆者此處意指之「和絃」，乃是拉威爾在旋律線的進行時，所採用的和絃式效果：如總譜第5段，長笛和小號雖同奏第一主題，然而彼此形成八度平行；第9段，木管家族分別於C音和 G音上演奏第一主題，形成五度平行的旋律線；第11段及第15段，第二主題由不同樂器分別於C音上之屬七和絃 (C7b)的三、五、七音位置呈現。和絃音的被填滿，自是比單音或八度的同音重複，在聲響上來得飽和豐富，拉威爾的用意應在於此。
唯須一提者，為何筆者並未將上述「和絃式」主題進行法解釋為「複調性」，原因在於，主題雖在不同音上同時開始，但其後續進展並未偏離C大調，換言之，各聲部進行之主題會配合主調，自動於必要處臨時升降旋律線中的音，所以，筆者在此解釋為「和絃式」旋律線。在拉威爾的Boléro中，僅僅出現了一次「複調性」的使用，也就是總譜第8段，第一主題由一、二部短笛，法國號和鋼片琴分別於G大調、E大調及C大調上同時並完整演奏。拉威爾在20年代使用了複調性的手法，應或多或少是受了史特拉文斯基的影響。
談到本曲的和聲，由於頑固低音C和G (C大調主音及屬音)主導全曲，筆者傾向將Boléro解釋為C大調，而出現在第二主題中的 Bb、 Db、Ab等音，在此被看成是和聲外音，原因是這些音都有和聲外音的特色：一是級進，二是解決；再則，音樂進入二十世紀，九、十一、十三和絃的運用，在功能和聲上亦已為常事，故將第二主題中諸多臨時音在此看作是 ─ 拉威爾應用其來增加曲中的異國色彩。
論及配器法，拉威爾對樂器性能的深入了解，從他精湛的配器中即可窺見！全曲由長笛以pp吹奏第一主題開始，從第一主題的音域來看，拉威爾選用長笛，並非沒有道理，因為，長笛的最低音域音色較暗，也比較不容易吹大聲，恰巧符合以pp開場的需求；相較之下，第二主題之音域則超出長笛本身音域的範圍，於是拉威爾讓低音管來負責演奏。總譜第5段，選用小號於低八度支持長笛演奏第一主題亦非意外，配器理論專書中有云：加了弱音器的小號和長笛的音色，尤其低音域，兩者十分相容。小號於此處之運用，不僅考量到和木管樂器的相容性，同時還引領出之後的銅管樂器。總譜第6、7段，薩克斯風家族的使用，應也是類似小號的「過渡」作用，薩克斯風由於其簧片之故，歸屬於木管家族，算是豎笛的遠親，但在音色上，又有相當的「金屬」味道，在此，繼小號之後引領法國號和長號陸續進入主題群，在音色接替上，由於它的介於木、銅管之間，算是十分恰當。
絃樂器在本曲中，主要是負責頑固低音，由一開始的撥絃到拉絃，最後是和絃式，手法和前述的主題處理模式雷同；而絃樂器於總譜第12段加入演奏主題群，純粹只是加強音量和加入新音色的考量。談到Boléro的西班牙風，除了舞曲本身外(節奏)，必須一提的便是巴斯克鼓的運用，此舉，增添了西班牙的地方色彩；誠然，拉威爾因為母親是巴斯克人，而對西班牙總有莫名的情感，但在創作Boléro時，他其實是還沒到過西班牙的，拉威爾先前諸多作品中的「西班牙味」，其實是來自兒時，對母親轉述之故事的想像。Boléro的節奏除了巴斯克鼓外，亦由其他樂器漸序分擔，從中，亦可見他對各樂器的了解：比如，無簧樂器的長笛或銅管，在快速連續吐音上並無障礙，於是，很早便加入節奏群的演奏，相對之下，對迅速連吐有相當程度困擾的單簧管和豎笛，拉威爾則特地為他們在節奏音群中加入助音，以便於他們吹奏(總譜第16段)。當然，使用少見的樂器以及發揮樂器的極限，是此曲成功之處，亦是對獨奏樂器的最大挑戰：如柔音管的使用、低音管於樂曲開始以異常之高音域演奏主題、長號於總譜第10段極具挑戰性的獨奏…等。
關於拉威爾的Boléro和爵士音樂的關聯，筆者持相當保留之態度。拉威爾生平的第一趟美國之旅，乃在Boléro完成之後，實話說，他對於「爵士」真正的認識與了解，恐怕還是他到了美國，親自前往各地去體驗民間音樂後的事！當然，拉威爾創作Boléro之時，歐洲已有一股「爵士熱」，但礙於歐洲大陸對爵士的所知甚少，且多出於口耳相傳再憑空想像(在德奧的情形又遠比法國嚴重)，其實，即使有心，也是「很不爵士」的。許多人會因為曲中使用了薩克斯風、Eb 調豎笛、和長號等爵士樂團常見之樂器，而將Boléro與爵士樂聯想在一起，其實，薩克斯風早在爵士樂於美國誕生前，就已出現在歐洲，並常在法國作曲家的作品中出現，在本曲中，筆者以為，薩克斯風主要是扮演音色由木管承接給銅管的功用；關於Eb 調豎笛，就拉威爾學者的考究，是作曲家本人特別鍾愛的樂器，常出現在他的作品中；而長號在Boléro中的使用，除了音域技巧是極高的挑戰外，並沒有見到長號在典型爵士樂中應出現的滑奏，由此推敲，「爵士」應不是拉威爾考量使用長號的初衷。再則，莫忘了，Boléro是一個委託創作，依妲‧魯賓斯坦的要求，應要相當程度的被考量進去！當年，她委託的是一個具「西班牙風」的曲子，而非其他。
在筆者看來，遠比爵士風更應在Boléro中被重視的是「機械形式」！拉威爾在許多書信往來中透露他個人對「規律」的嚮往─ 那些在工廠中機械式、一成不變的規律；他甚至於曾公開發表文章，強調他渴望寫出機械式的音樂，而在其中，曾多次提及他的Boléro。 拉威爾對機械或規律的嚮往可追溯到當代思潮的影響，不論是未來主義還是達達主義，其實都離拉威爾創作Boléro的時代不算遠。
透過精湛的配器和巧妙的作曲手法，使得不斷重複出現的四個素材不會令人感到無聊；拉威爾在相當短的時間內完成了這部他心目中的「機械音樂」，如他在自傳中所言：這是一首像工廠一樣規律，不斷重複著旋律、節奏、和聲的曲子。Boléro短小且不複雜，然而，近八十年過去了，這個作品在芭蕾殿堂被遺忘，卻在所有愛樂人的心中烙下，應該是 依妲‧魯賓斯坦當初完全沒有預料到的…。
Reference -- 邱秀穎 (2004) http://www.yogimont.net/jia/berlin-music/zs/6_r1.html
逍遙遊
北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之雲。是鳥也，海運將徙於南冥。南冥者，天池也。齊諧者，志怪者也。諧之言曰：「鵬之徙於南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也。」野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也。天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。且夫水之積也不厚，則負大舟也無力。覆杯水於坳堂之上，則芥為之舟；置杯焉則膠，水淺而舟大也。風之積也不厚，則其負大翼也無力。故九萬里，則風斯在下矣，而後乃今掊風；背負青天而莫之夭閼者，而後乃今將圖南。蜩與學鳩笑之曰：「我決起而飛，槍榆枋而止，時則不至而控於地而已矣。奚以之九萬里而南為？」適莽蒼者，三餐而反，腹猶果然；適百里者，宿舂糧；適千里者，三月聚糧。之二蟲又何知！小知不及大知，小年不及大年。奚以知其然也？朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，此小年也。楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋；上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋，此大年也。而彭祖乃今以久特聞，眾人匹之，不亦悲乎！湯之問棘也是已。窮髮之北有冥海者，天池也。有魚焉，其廣數千里，未有知其脩者，其名為鯤。有鳥焉，其名為鵬，背若泰山，翼若垂天之雲，摶扶搖羊角而上者九萬里，絕雲氣，負青天，然後圖南，且適南冥也。斥鴳笑之曰：「彼且奚適也？我騰躍而上，不過數仞而下，翱翔蓬蒿之閒，此亦飛之至也，彼且奚適也？」此小大之辯也。故夫知效一官，行比一鄉，德合一君，而徵一國者，其自視也亦若此矣。而宋榮子猶然笑之。且舉世而譽之而不加勸，舉世而非之而不加沮，定乎內外之分，辯乎榮辱之竟，斯已矣。彼其於世未數數然也。雖然，猶有未樹也。夫列子御風而行，冷然善也，旬有五日而後反。彼於致福者，未數數然也。此雖免乎行，猶有所待者也。若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以遊無窮者，彼且惡乎待哉！故曰，至人無己，神人無功，聖人無名。
堯讓天下於許由曰：「日月出矣而爝火不息，其於光也，不亦難乎！時雨降矣而猶浸灌，其於澤也，不亦勞乎！夫子立而天下治 ，而我猶尸之，吾自視缺然，請致天下。」許由曰：「子治天下，天下既已治也。而我猶代子，吾將為名乎？名者，實之賓也。吾將為賓乎？鷦鷯巢於深林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹。歸休乎君，予無所用天下為！庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。」
肩吾問於連叔曰：「吾聞言於接輿，大而無當，往而不反。吾驚怖其言，猶河漢而無極也；大有逕庭，不近人情焉。」連叔曰：「其言謂何哉？」曰：「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子。不食五穀，吸風飲露。乘雲氣，御飛龍，而遊乎四海之外。其神凝，使物不疵癘而年穀熟。吾以是狂而不信也。」連叔曰：「然。瞽者無以與乎文章之觀，聾者無以與乎鐘鼓之聲。豈唯形骸有聾盲哉？夫知亦有之。是其言也，猶時女也。之人也，之德也，將旁礡萬物以為一世蘄乎亂，孰弊弊焉以天下為事！之人也，物莫之傷，大浸稽天而不溺，大旱金石流土山焦而不熱。是其塵垢糠，將猶陶鑄堯舜者也，孰肯以物為事！」
宋人資章甫而適諸越，越人斷髮文身，無所用之。堯治天下之民，平海內之政，往見四子藐姑射之山，汾水之陽，窅然喪其天下焉。
惠子謂莊子曰：「魏王貽我大瓠之種，我樹之成而實五石，以盛水漿，其堅不能自舉也。剖之以為瓢，則瓠落無所容。非不呺然大也，吾為其無用而掊之。」莊子曰：「夫子固拙於用大矣。宋人有善為龜手之藥者，世世以洴澼絖為事。客聞之，請買其方百金。聚族而謀曰：『我世世為洴澼絖，不過數金；今一朝而鬻技百金，請與之。』客得之以說吳王。越有難，吳王使之將，冬與越人水戰，大敗越人，裂地而封之。能不龜手，一也；或以封，或不免於洴澼絖，則所用之異也。今子有五石之瓠，何不慮以為大樽而浮乎江湖，而憂其瓠落無所容？則夫子猶有蓬之心也夫！」
惠子謂莊子曰：「吾有大樹，人謂之樗。其大本擁腫而不中繩墨，其小枝卷曲而不中規矩，立之塗，匠者不顧。今子之言，大而無用，眾所同去也。」莊子曰：「子獨不見狸狌乎？卑身而伏，以候敖者；東西跳梁，不辟高下；中於機辟，死於罔罟。今夫 牛，其大若垂天之雲，此能為大矣，而不能執鼠。今子有大樹，患其無用，何不樹之於無何有之鄉，廣莫之野，彷徨乎無為其側，逍遙乎寢臥其下。不夭斤斧，物無害者，無所可用，安所困苦哉！」
堯讓天下於許由曰：「日月出矣而爝火不息，其於光也，不亦難乎！時雨降矣而猶浸灌，其於澤也，不亦勞乎！夫子立而天下治 ，而我猶尸之，吾自視缺然，請致天下。」許由曰：「子治天下，天下既已治也。而我猶代子，吾將為名乎？名者，實之賓也。吾將為賓乎？鷦鷯巢於深林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹。歸休乎君，予無所用天下為！庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。」
肩吾問於連叔曰：「吾聞言於接輿，大而無當，往而不反。吾驚怖其言，猶河漢而無極也；大有逕庭，不近人情焉。」連叔曰：「其言謂何哉？」曰：「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子。不食五穀，吸風飲露。乘雲氣，御飛龍，而遊乎四海之外。其神凝，使物不疵癘而年穀熟。吾以是狂而不信也。」連叔曰：「然。瞽者無以與乎文章之觀，聾者無以與乎鐘鼓之聲。豈唯形骸有聾盲哉？夫知亦有之。是其言也，猶時女也。之人也，之德也，將旁礡萬物以為一世蘄乎亂，孰弊弊焉以天下為事！之人也，物莫之傷，大浸稽天而不溺，大旱金石流土山焦而不熱。是其塵垢糠，將猶陶鑄堯舜者也，孰肯以物為事！」
宋人資章甫而適諸越，越人斷髮文身，無所用之。堯治天下之民，平海內之政，往見四子藐姑射之山，汾水之陽，窅然喪其天下焉。
惠子謂莊子曰：「魏王貽我大瓠之種，我樹之成而實五石，以盛水漿，其堅不能自舉也。剖之以為瓢，則瓠落無所容。非不呺然大也，吾為其無用而掊之。」莊子曰：「夫子固拙於用大矣。宋人有善為龜手之藥者，世世以洴澼絖為事。客聞之，請買其方百金。聚族而謀曰：『我世世為洴澼絖，不過數金；今一朝而鬻技百金，請與之。』客得之以說吳王。越有難，吳王使之將，冬與越人水戰，大敗越人，裂地而封之。能不龜手，一也；或以封，或不免於洴澼絖，則所用之異也。今子有五石之瓠，何不慮以為大樽而浮乎江湖，而憂其瓠落無所容？則夫子猶有蓬之心也夫！」
惠子謂莊子曰：「吾有大樹，人謂之樗。其大本擁腫而不中繩墨，其小枝卷曲而不中規矩，立之塗，匠者不顧。今子之言，大而無用，眾所同去也。」莊子曰：「子獨不見狸狌乎？卑身而伏，以候敖者；東西跳梁，不辟高下；中於機辟，死於罔罟。今夫 牛，其大若垂天之雲，此能為大矣，而不能執鼠。今子有大樹，患其無用，何不樹之於無何有之鄉，廣莫之野，彷徨乎無為其側，逍遙乎寢臥其下。不夭斤斧，物無害者，無所可用，安所困苦哉！」
星期四, 5月 12, 2005
星期二, 5月 10, 2005
女人心疼男人的十種方法
1、當你愛上一個男子，千萬別去想自己是不是應該矜持一點。愛他就告訴他，有時候男人也很愛虛榮，你的表白會讓他的自信達到頂點。
2、當你已經不愛他了，那麼也用最直接的方式告訴他。別去考慮他會不會脆弱，男人的自尊遠比傷痛重要。
3、當你們已經相愛，那麼就要對他信任，有什麼想法就告訴他，不管他支持不支持。任何一個男子都希望他的女人依靠他。
4、在他的朋友面前，要給他十足的地位。面子對男子來說比什麼都重要，不要介意在人前當個小女人，要知道小女人都是男人寵出來的。
5、他在打遊戲的時候，不論你有多急的事情，也不要直接去關他的電腦。最好是摟著他，在他耳邊輕輕的細語。因為男人對遊戲的沉迷勝過你看一部精彩的肥皂劇。
6、男人每個月也有那幾天，跟女人差不多，心情無故低落。這個時候不要問他怎麼了，只要陪在他身邊。做好你自己。
7、他和朋友出去喝酒、打牌，你不要問他為什麼不帶你一塊前往。男人都願意做風箏，只要線還在你手裡，那麼就放他去飛吧。
8、男人都很懶很笨，儘管他愛你，但是不想費盡心思討好你，你所能做的就是在適當的時候給他個明示。男人有時候需要女人給他強而有力的當頭一棒。
9、男人不管他外表有多強大，但是骨子裡都還是一個孩子。他在任性的時候不要對他大吼大叫，這對他不起作用。最有效的辦法是陪他一起瘋，等他平靜後輕輕的告訴他你很愛他。
10、男人都是不肯認錯的，在他知道錯的時候給他一個下台階。他會知恩圖報的。
體諒一個男人，那就是把他當成你的愛人、情人、哥哥、朋友、父親、孩子。愛他，不要給他負擔，給他自由，給自己自由。做女人要知道什麼時候該進什麼時候該退。什麼時候該擋在他的前面；什麼時候該躲在他身後。把他當成你自己一樣去愛護，成全了他的幸福，他才會成全你的幸福。
2、當你已經不愛他了，那麼也用最直接的方式告訴他。別去考慮他會不會脆弱，男人的自尊遠比傷痛重要。
3、當你們已經相愛，那麼就要對他信任，有什麼想法就告訴他，不管他支持不支持。任何一個男子都希望他的女人依靠他。
4、在他的朋友面前，要給他十足的地位。面子對男子來說比什麼都重要，不要介意在人前當個小女人，要知道小女人都是男人寵出來的。
5、他在打遊戲的時候，不論你有多急的事情，也不要直接去關他的電腦。最好是摟著他，在他耳邊輕輕的細語。因為男人對遊戲的沉迷勝過你看一部精彩的肥皂劇。
6、男人每個月也有那幾天，跟女人差不多，心情無故低落。這個時候不要問他怎麼了，只要陪在他身邊。做好你自己。
7、他和朋友出去喝酒、打牌，你不要問他為什麼不帶你一塊前往。男人都願意做風箏，只要線還在你手裡，那麼就放他去飛吧。
8、男人都很懶很笨，儘管他愛你，但是不想費盡心思討好你，你所能做的就是在適當的時候給他個明示。男人有時候需要女人給他強而有力的當頭一棒。
9、男人不管他外表有多強大，但是骨子裡都還是一個孩子。他在任性的時候不要對他大吼大叫，這對他不起作用。最有效的辦法是陪他一起瘋，等他平靜後輕輕的告訴他你很愛他。
10、男人都是不肯認錯的，在他知道錯的時候給他一個下台階。他會知恩圖報的。
體諒一個男人，那就是把他當成你的愛人、情人、哥哥、朋友、父親、孩子。愛他，不要給他負擔，給他自由，給自己自由。做女人要知道什麼時候該進什麼時候該退。什麼時候該擋在他的前面；什麼時候該躲在他身後。把他當成你自己一樣去愛護，成全了他的幸福，他才會成全你的幸福。
星期六, 5月 07, 2005
銅鑼灣與雞
星島日報報道
鋪市炒賣火熱朝天
位處黃金旺地的老牌食店
亦紛紛受投資者利誘逼遷
禹銘集團及有關人士更不惜狂追價至三億元
購入以金牌鹽焗雞聞名的銅鑼灣泉章居現址
並有意趕上最近的商場分拆風
拆骨出售賺取厚利
日賣逾四百五十隻鹽焗雞的泉章居
今次一舉出售這鋪王
回籠資金相等於賣出一百八十七萬隻招牌雞
鋪市炒賣火熱朝天
位處黃金旺地的老牌食店
亦紛紛受投資者利誘逼遷
禹銘集團及有關人士更不惜狂追價至三億元
購入以金牌鹽焗雞聞名的銅鑼灣泉章居現址
並有意趕上最近的商場分拆風
拆骨出售賺取厚利
日賣逾四百五十隻鹽焗雞的泉章居
今次一舉出售這鋪王
回籠資金相等於賣出一百八十七萬隻招牌雞
星期二, 5月 03, 2005
星期一, 4月 25, 2005
星期一, 4月 18, 2005
心理測驗
L小姐同M先生是一對戀人，兩人隔河而居，那條河不寛也不闊。有一天，M先生得了個急病，L小姐知了，心急如焚，但是那一天出現了暴風雨，河水暴漲，風急雨勁，M先生叮囑她不要前來探望，可是L小姐卻不顧一切地要去看他。於是她去了找B先生，因為B先生有一條船，有能力送她過河。不過，B先生卻要收過河費一百萬，即使她向他解釋M先生的情況，他亦一樣不為所動。L小姐當然沒有那麼多錢，於是她去了找S先生，因為S先生也有一條船。 豈料，S先生竟然是個無恥之徒，他要求L小姐獻上她的肉體，方才載她過河。L小姐為了愛情，最後犧牲了自己……而S先生履行了承諾，載了她過河。 M先生的急病，最後也沒有惡化，並且化險為夷。但當他知道L小姐居然犧牲了自己的貞節，他很生氣，因為他早已吩咐她不要來，何況更因此犧牲了肉體！於是，M先生和L小姐就這樣分了手。L小姐很傷心，不久之後，他認識了年紀較大的F先生。當他知悉了她的過去後，不但不介意，還向她示愛。雖則L小姐並不太愛F先生，但他也不勉強……好了，問題來了……
參考以上故事內容，然後從故事中的五位人物，L小姐與M、B、S、F四位先生，按照你喜歡他們的程度，以最喜歡的人物排先，最後是最憎惡的人物。
參考以上故事內容，然後從故事中的五位人物，L小姐與M、B、S、F四位先生，按照你喜歡他們的程度，以最喜歡的人物排先，最後是最憎惡的人物。
星期日, 4月 17, 2005
寂寞的十七歲 (一)
回到家裏，天已經濛濛亮了，昨天晚上的雨還沒有停，早上的風吹得人難耐得很，冰浸的。大門緊閉著，我只得翻過圍牆爬進去。來富聽到有人跳牆，咆哮著沖過來，一看見是我，急忙撲到我身上，伸出舌頭來舔我的臉。我沒有理它，我倦得走路都走不穩了。我由廚房側門溜進走去，走廊一片渾黑。我脫了皮鞋上樓去，經過爸爸媽媽臥房時，我溜得特別快。
回到家裏第一件事就是到浴室去照鏡子，我以為一定變得認不出來了，我記得有本小說寫過有個人做一件壞事，臉上就刻下一條墮落之痕，痕跡倒是沒有。只是一張臉像抽過了血，白紙一般，兩個眼圈子烏青。我發覺我的下已頦在哆嗦，一陣寒氣從心底裏透了出來。
我趕忙關上燈，走進自己房裏去，窗外透進來一片灰濛濛的曙光，我的鐵床晚上沒有人睡過，還是疊得整整齊齊的﹐制服漿得挺硬，掛在椅背上，大概是媽媽替我預備好早上參加結業式用。我一向有點潔癖，可是這會兒小房裏卻整潔得使我難受，我的頭發粘濕﹐袖口上還裹滿了泥漿，都是新公園草地上的，我實在不願泥滾滾的躺到我的鐵床上去，可是我太疲倦了，手腳凍得僵硬，腦子裏麻木得什麼念頭都丟幹淨了。我得先鑽到被窩裏暖一暖，再想想昨天上到底是怎麼回事。我的心亂得慌，好多事情我得慢慢拼湊才想得起來。
回到家裏第一件事就是到浴室去照鏡子，我以為一定變得認不出來了，我記得有本小說寫過有個人做一件壞事，臉上就刻下一條墮落之痕，痕跡倒是沒有。只是一張臉像抽過了血，白紙一般，兩個眼圈子烏青。我發覺我的下已頦在哆嗦，一陣寒氣從心底裏透了出來。
我趕忙關上燈，走進自己房裏去，窗外透進來一片灰濛濛的曙光，我的鐵床晚上沒有人睡過，還是疊得整整齊齊的﹐制服漿得挺硬，掛在椅背上，大概是媽媽替我預備好早上參加結業式用。我一向有點潔癖，可是這會兒小房裏卻整潔得使我難受，我的頭發粘濕﹐袖口上還裹滿了泥漿，都是新公園草地上的，我實在不願泥滾滾的躺到我的鐵床上去，可是我太疲倦了，手腳凍得僵硬，腦子裏麻木得什麼念頭都丟幹淨了。我得先鑽到被窩裏暖一暖，再想想昨天上到底是怎麼回事。我的心亂得慌，好多事情我得慢慢拼湊才想得起來。
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